Der Film lebt von diesen extremen Charakteren, beziehungsweise der Karikatur selbiger, von denen ganz klar Yoon Yeo-Jung als fanatische Patriarchin heraussticht. Wie auch schon zuvor in "The Housemaid" gelingt es ihr eine abgrundtief verabscheuungswürdige Figur auf die Leinwand zu zaubern, der man mit Freude beim Intrigieren zusieht. Aber auch die anderen Familienmitglieder liefern überzeugende schauspielerische Leistungen ab: sei es Baek Yun-Shik, der geschickt zwischen knallhartem Geschäftsmann, unterdrücktem Ehemann und emotionalem Krüppel pendelt und so etwas wie Mitleid für seine Figur vermitteln kann, On Ju-Wan als charakterloses, geldgeiles Muttersöhnchen oder Kim Hyo-Jin, die als gelangweilte, verwöhnte, jedoch intelligente und menschlich nicht ganz verkommene Tochter des Hauses Yoon immerhin einige Sympathiepunkte verbuchen kann. Auch die Philippinin Maui Taylor kann überzeugen, verkörpert sie doch die reinste und sympathischste, allerdings auch mitleidserregendste Figur des Filmes. Kim Kang-woo agiert ein wenig kühl und letztendlich nicht düster genug um seinen Charakter die nötige Tiefe zu verleihen, als Protagonist, der den Zuschauer durch die moralischen Untiefen begleitet, taugt er aber allemal.

Diese Untiefen fängt Ims Kameramann Kim Woo-Hyung in eleganten, gelackten Hochglanzbildern ein. Visuell ist der Film jederzeit bestechend - keine Frage, doch kann der Look nicht immer über die größte Schwäche des Filmes hinwegtäuschen: die Geschichte. Die ist weder sonderlich originell, noch spannend, so können auch die spärlichen Erotikszenen nicht über die eine oder andere Länge hinwegtäuschen. Das Ende wirkt zudem aufgesetzt, da Im seine Abrechnung mit der Gesellschaft nicht konsequent durchzieht und seinen Figuren dann doch noch so etwas Ähnliches wie ein Happy End gönnen möchte. Hier wäre definitiv mehr drin gewesen.